奥斯卡永远是“政治正确”的风向标

2018-03-06 08:19:04
来源:125明星网 作者:娱乐快报

吉尔莫·德尔·托罗

尽管你可以对《水形物语》这种多少有点乖张的成年童话大获全胜,感到一丝丝不满,但这毕竟是事实,同时也是一种欣赏品位和审美风向标的再次确立。

毫无疑问,恐怕就连奥斯卡评委自己也不会认为,自己每年评选出来的作品就是所谓的年度最佳,那一票更多意味着的应该是“政治正确”、“千呼万唤”、“符合消费主流人群口味”等等指标。综观近年奥斯卡的大小奖项,平衡和正确才是最为牢靠的硬通货。本来对于一个由数千人投票选出的奖项,其最大的指标意义在于“正确的大多数”,而非艺术上的优先作品。

所以,不管是资深影迷心目中唯一最佳的《三块广告牌》,还是一直处于鄙视链顶端的克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》,都不会成为当今奥斯卡上的最终赢家。从某种角度上来说,奥斯卡的保守和相对腐朽的审美,无法让他们与技术创新和立意新颖等等发生密切关系。不过我们或许可以乐观一点,也许过不了几年,诺兰这种集科技、人文、哲学和视觉美学于一身的导演,会成为接下来的主流,那时候他也将成为大多数人选出来的“正确”。

与此同时,我们还得承认,奥斯卡在口味上的腐朽,并非真的腐朽,他们与那些因年迈和代际产生的腐朽还是不同。比如斯蒂文·斯皮尔伯格或者雷德利·斯科特那种老年斑式的腐朽价值观和审美趣味,在奥斯卡评委那里也捞不到什么好处。倒不是说《华盛顿邮报》在奥斯卡和金球奖上的全面落败,可以说明这位导演已经相当不合时宜了,而是说,奥斯卡作为一个要不断迎合新鲜观众和主流群体的奖项,他们已经早早就放弃了上个年代的“正确”,而新的“正确”大行其道,并已经将那些旧的从这趟唯一通往胜利的大巴上挤掉了。

这种放弃或者说挤掉,其实也充满一厢情愿的味道。比如说老斯皮尔伯格难道不知道现在年轻人喜欢看什吗?或者当今世界流行些什么玩意他又怎么会无动于衷呢?有可能是,是他先“拒绝”了诸如奥斯卡这样的主流奖项,用一种老套和腐朽先是摆出了自己的姿态。

拍了一部尴尬的《金钱世界》的雷德利·斯科特境遇可能还不如斯皮尔伯格,《金钱世界》在本届奥斯卡金像奖上只拿到了一个象征性的最佳男配角提名。这并不可怜,反而还能说明奥斯卡这群评委并没有将早已经脱离主流口味的老导演彻底忘掉,或者说希望对方看到,自己并不是没有关注到他的这部费时费力又中途政治正确地换了主演的新片。

当然,这两位曾经号称好莱坞三位一体超级大导演,无论如何处境都还算是体面。符合自己意愿地拍了一部顽强或者说是执拗的作品,尽管大家没有那么喜欢,但至少对得起自己了。比较而言,另一位更老一点的导演伍迪·艾伦,似乎已经被主流电影奖项抛弃,彻底成了圈外人。他的年度新作《摩天轮》不但没有入围奥斯卡、金球奖任何奖项,连他的新片拍摄计划,也因为所谓的“性侵事件”而搁浅了。

不要有什么可吃惊的,甚至也不用那么快地就找出答案,眼下这些只不过是新的政治正确绞杀了旧的政治正确。需要知道的是,在大众审美娱乐生活中,历来就不存在什么常青树,所谓的新的也会在不远的将来被更新的拍死在沙滩上。关于人类的价值观问题,本来就没什么真理一说。

随着吉尔莫·德尔·托罗仿佛众望所归地拿下最佳导演和最佳影片,墨西哥三杰导演已经全部拿下奥斯卡最佳导演奖。这看似圆满的结局里,其实蕴含的是一种“正在流行的主流审美已经到了巅峰”,那么接下来的,当然就是下坡路了。尽管阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图,仍算是在鼎盛时期,但从商业意识形态来说,这样的商业导演已经不是最新潮流了。相比之下,诺兰和丹尼斯·维纶纽瓦这些深入21世纪时代困境的导演,似乎更有可能有一天去主宰好莱坞这艘商业巨轮。

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